不管你在剪輯什么類(lèi)型的影片，都要密切關(guān)注故事情節(jié)，只要有意義，就不要害怕修改劇本或拍攝內(nèi)容。今天小編主要給大家分享電影剪輯技巧，希望對(duì)你們有幫助!

1. 緊湊的編輯

整體的專業(yè)方法是剪輯緊張場(chǎng)面但不使之過(guò)分剪短。這意味著在演員的對(duì)話中，要減少不必要的停頓。

縮短每句話中間的空格，甚至刪掉一些長(zhǎng)而不重要的對(duì)話。但是在剪掉對(duì)話之前，先征求導(dǎo)演的意見(jiàn)。

通常，我的方法是在一開(kāi)始就剪掉準(zhǔn)確的版本，而不是一開(kāi)始就剪掉一部較長(zhǎng)的電影。大多數(shù)觀影者的注意力持續(xù)時(shí)間不到90分鐘，這是一部典型電影的時(shí)長(zhǎng)。

如果電影在第一次剪輯后大約100分鐘，你基本上要把它剪輯到90分鐘，使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。

2.臨時(shí)音樂(lè)

許多編輯師喜歡使用臨時(shí)背景音樂(lè)來(lái)編輯電影，使用臨時(shí)音樂(lè)作為占位符。

在這里，我有兩個(gè)理由不提倡它。

第一：一旦人們愛(ài)上了臨時(shí)音樂(lè)，就很難找到合適的音樂(lè)。

第二：臨時(shí)音樂(lè)會(huì)成為你的“精神支柱”。當(dāng)你有一個(gè)無(wú)聊的場(chǎng)景配上有趣的音樂(lè)時(shí)，你會(huì)更懶于找其它音樂(lè)。我更愿意剪輯出有力的電影場(chǎng)面，并使它完美的呈現(xiàn)。

3.請(qǐng)勿使用法網(wǎng)編輯方法

較初的法網(wǎng)電視劇采用了一種特殊的編輯對(duì)話方式:聲音與畫(huà)面完全同步，沒(méi)有重疊。

常用的方法是:剪一張圖片——一段對(duì)話——剪一張圖片——一段對(duì)話——剪回一張圖片，就這樣一直輪流剪輯下去。

編輯大師沃爾特·默奇(Walter Murch)將這種方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格。但事實(shí)上，當(dāng)觀眾不進(jìn)行聲音和圖像編輯時(shí)，他們的反應(yīng)會(huì)更好。這種聲音和圖像分離的編輯方法稱為分割編輯，l-cuts或j-cuts。

我認(rèn)為這種編輯方法更貼近現(xiàn)實(shí)生活。我們首先聽(tīng)到有人開(kāi)始說(shuō)話，然后抬起頭來(lái)。或者一個(gè)人在說(shuō)話，我們會(huì)看到我們的朋友的反應(yīng)。這種剪輯方法更接近人的自然反應(yīng)，會(huì)使影片更加流暢。

4. 協(xié)調(diào)

使用手勢(shì)、道具、視線或定位是切割的一種方式。

但沃爾特·默奇(walter murch)表示，盡管整體的專業(yè)方法是讓情感流動(dòng)，或切斷流暢的敘事節(jié)奏，但技術(shù)編輯并非如此。

但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。然而，一位編輯朋友經(jīng)常告訴我，“過(guò)于強(qiáng)調(diào)匹配會(huì)限制剪輯。”

如果觀眾能完全參與到劇中，他們往往會(huì)忽略那些鏡頭的不連續(xù)。編輯的工作就是讓觀眾盡可能地參與到故事中來(lái)。

5. 移動(dòng)拍攝鏡頭

移動(dòng)鏡頭是拍攝動(dòng)作片的主要方式。這可以是軌道相機(jī)，螺旋臂相機(jī)，相機(jī)穩(wěn)定器，或手持相機(jī)。

動(dòng)作片通常呈現(xiàn)緊張的氣氛。當(dāng)我剪輯一部電影的時(shí)候，我喜歡在鏡頭移動(dòng)的時(shí)候剪輯，確保一個(gè)接一個(gè)的鏡頭都在運(yùn)動(dòng)，但是很多導(dǎo)演不同意。

他們更喜歡在相機(jī)開(kāi)始移動(dòng)前或停止移動(dòng)后進(jìn)行剪輯。但我更喜歡緊湊的剪輯，讓觀眾目不暇接。